Menú Cerrar

Miguel Angelen David

Aurrean daukagun irudia konkor osoko eskultura bati dagokio, Miguel Angelen Davidi, hain zuzen. Eskultura honetan, David gihartsu bat borrokaren aurretik irudikatzen da, tente. Ezkerreko eskua sorbaldaren gainean kokatuta dauka, eta, sorbaldan, zakua. Handik, arnes batek bizkarra ixten du eskuineko eskuarekin, izterraren ondoan. Esku horrek ezkutatzen du zer izan daitekeen fustilbaloa, hau da, fuste-honda bat, erromatarrek erabiltzen zutena. 

   Materialean, Miguel Angelek lau metro baino gehiagoko Carrarako marmolezko bloke hondatu bat erabili behar izan zuen. Tailuaren erauzketa-teknikarekin lan egin zuen, zuzenean blokearen gainean, eskaiola-eredu bat erabili gabe, ohikoa zen bezala, eta, berak baieztatzen zuen bezala, soberakoa kentzera mugatu zen. Leuntzearekin osatzen da altuera, eta leunketa horrekin nerbioak ugaltzen dira (eskuetan, azalean eta muskuluetan ikusten den bezala). HAlaber, haren kolorea monokromoa da.

   Gaiari dagokionez, erlijiosoada , baina antropozentrismoaren eraginarekin, biluztasunak erakusten duen bezala. Miguel Angelek Goliat-i aurre egiteko ekintzaren aurreko tentsio-unea aurkezten du. Ezkerreko sorbaldaren gainean tenkatuta, onddoa erortzen da, eta muturra eskuineko eskuaren parean erortzen da. Han, harria jarri behar zuen, bekokia zimurtuta duela, tiro zerteroa izan zedin. 

   Espresio aldetik, ikus dezakegu Daviden aurpegiak indarrez bustitako begirada desafiatzailea du, non boterearen kontzientzia agertzen baita, hitzaren adiera zabalenean. Etsaia intuitzeko gai da, autokonfiantza osoa erakutsiz, gizon errenazentistarentzat oso preziatua den bertutea. Bere azken gaztetasun-obratzat hartzen da, eta bertan “terribilitá” gertuko ezaugarri berriak agertzen dira, hau da, bekokia zimurtuta izatea.

   Horma baten aurrean kokatzeko pentsatuta zegoen, beraz, aurrekotasun legea mantentzen da.

   Kanona luzea da. Blokeaz gain, hasiera batean Florentziako Duomoan jartzeko pentsatuta zegoenez, zenbait zuzenketa optiko ditu, burua txikiegia, esaterako.

Kontrapostoa ikusten da, baina bere ezaugarriekin: hanka oso irekiak, beso oso tenkatuak; gure ezkerreko hanka zurrunagoak gorputza jasaten du eta eskuinekoak atzera egiten du; pixka bat makurtuta, aldaka igo eta ezkerreko sorbalda jaisten da. Jarrera klasiko horren ondorioz, irudiko aldaka eta sorbaldak kontrako angeluetan bermatzen dira, eta gorputz-enborrak S formako kurba txiki bat egiten du. 

   Orobat, konposizioa irekia da, buruaren eta ezkerreko hankaren arteko sigi-saga txiki batetik abiatuta. Sigi-saga horrek pixka bat bihurritzen du gure eskuinaldera. Bihurritze horrek, lehenik, irudia eta osaera irekia inguratzera bultzatzen gaitu, eta arreta gehiago bideratzen du burura eta haren begiradara. Daviden kontrapostoaren posizioak piezaren orekari laguntzen dio. Eskuineko hankaren eta ezkerreko besoaren tentsioak kontrabalantza bat osatzen dute besoko eta ezkerreko hankako muskulu erlaxatuekin.

   Irudiaren tratamendua anatomiagatik nabarmentzen da, atletikoa, eta ez nerabea, Bibliak iradokitzen zuen bezala. Miguel Angelek ohiz kanpoko neurri teknikak erabili zituen. Lehen begiratuan, proportzio perfektuko estatua dirudi, baina, berez, eskuineko eskua eta lepoaren ondoko burua handiagoak dira.

Eskuineko eskua eskuineko beso erlaxatutik eusten da. Eskua erabat zizelkatua, delikatua eta harmoniatsua da. Baina gorputzarekin neurtzen bada, desproportzioa nabaritzen da.

Buru handiaren eta Daviden lepo lodiaren arteko desproportzioa eskulturaren bularraren/gorputz-enborraren tamainaren erdia baino gehiago da, baina ez dirudi begi bistakoa denik.

Errizoen trepano-lanarekin egiten da (efektu argilunarekin), eta eskuineko beso eta esku oso luze baten (oinak bezala) eta ezkerreko beso baten arteko desproportzioak ditu.   

   Lanaren erritmoa potentzia-mugimenduaren adibide bat da. Gorputz guztia tentsioan dago: muskuluak, lepoko tendoiak, eskuko zainak… Artistak ekintza hasi aurreko barne-tentsioa adierazten du, hau da, potentzia-mugimendua.

    Eskultura hau 1501an hasi zen eta 1504an amaitu zen, Florentziako Santa María del Fioreko katedraleko Duomoko Operak eskatuta. Esan dugun bezala, Miguel Angelek landu zuen. Miguel Angelek egindako obrarik garrantzitsuenetako bat da. Izan ere, David de Miguel Angelen arrakasta hain handia izan zen ezen Florentziako herriak eskulturari beste leku bat emateko eskatu baitzuen. Erabaki hori hartu zen Medicitarrak Florentziako gobernutik kanporatu zituztenean, eta eskultura Errepublikaren eta Florenziaren garaipenaren sinboloa izatera pasatu zen, Goliaten aurka egin zuen pertsonaia biblikoa antzezten baitzuen, herriak Medicitarrekin egin zuen gauza bera garatuz, Cinquecentto garaian. 

   Errenazimenduan ohikoa zen bezala, eskultura honetan naturalismoa, klasikoaren itzulera, kontrapostoan dagoela… ikus dezakegu. Gainera, Miguel Angelen ezaugarri nagusiak giza gorputzaren proportzioen nagusitasun handia, irudiaren handitasuna, aurpegiko adierazkortasuna, tentsio handiko gorputzak eta haren terribilita handia ziren. Miguel Angel margolaria arkitektoa, poeta… izan zen, baina berak eskultoretzat hartzen zuen bere burua. Errenazimentuko gizona zen.